Một số vấn đề với bố cục ảnh và tính tương phản
Mỗi bức ảnh là một thông điệp để nhắn gởi đến người xem, nội dung đó có thể là gương mặt của bạn bè, người thân, cũng có thể là một cảnh thiên nhiên núi rừng trong buổi bình minh, cũng có thể là những quang cảnh nhộn nhịp của hội chợ, hoặc là cảm xúc của ta trước một sự kiện nào đó… tất cả đều có thể đưa vào ảnh.
Chính vì lẽ ấy, trong nhiếp ảnh người ta đã cố gắng tái hiện lại màu sắc đến đường nét, và trong đó, sắp xếp để có một sự trình bày mạch lạc, làm nổi bật chủ đề là sự cần thiết.
Đối với nhiếp ảnh nghệ thuật, việc bố cục cho ảnh rất phong phú và đa dạng. ở đây, với mức độ phổ thông, chúng ta chỉ đề cập đến một số điểm mang tính chung nhất.
Nguyên tắc 1/3
Hầu hết các máy Compact đều hỗ trợ người dùng nguyên tắc này, gọi là Frame assist.
Khi cần, chúng ta sẽ gọi lệnh làm xuất hiện khung hỗ trợ. Đó là một khung ca rô, gồm hai đường thẳng nằm ngang và hai đường thẳng nằm thẳng đứng. Những đường thẳng này chỉ là gợi ý giúp ta giữ máy ảnh nằm ngang, đồng thời cũng gợi ý cho ta về vị trí các điểm nhấn trên màn hình ngắm. Chính là giao điểm của hai cặp đường thẳng ở trên. Ở những giao điểm này, ta thường tập trung các điểm nổi bật (điểm nhấn). Trong ví dụ dưới đây, đó chính là đường chân trời, nơi đó tập trung sự tương phản cao nhất và cũng là nơi mà người xem sẽ chú ý tới trước nhất.
Khi cần, chúng ta sẽ gọi lệnh làm xuất hiện khung hỗ trợ. Đó là một khung ca rô, gồm hai đường thẳng nằm ngang và hai đường thẳng nằm thẳng đứng. Những đường thẳng này chỉ là gợi ý giúp ta giữ máy ảnh nằm ngang, đồng thời cũng gợi ý cho ta về vị trí các điểm nhấn trên màn hình ngắm. Chính là giao điểm của hai cặp đường thẳng ở trên. Ở những giao điểm này, ta thường tập trung các điểm nổi bật (điểm nhấn). Trong ví dụ dưới đây, đó chính là đường chân trời, nơi đó tập trung sự tương phản cao nhất và cũng là nơi mà người xem sẽ chú ý tới trước nhất.
